将于2024年11月2日（礼拜六）起于盛开式展厅向大多盛开。展览作品选自M+藏品景观，从缔造经过开拔，找寻这种创不测达的各样面向，推究造物之举恒久此后关于人类生涯、环球社群和虚亏的生态体系所出现的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大个别来自M+馆藏。展览作品来自稠密艺术家、打算师及修设师之手，席卷约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义修设事件所等。展览追寻造物的经过，由观点、探讨、打算到出产，尚有与咱们的平时生涯息息干系的社会收集。透过深远探讨精选作品背后的灵感、身手和影响，此展览帮帮咱们认识人类正在造物经过中饰演的脚色，以及这些经过与咱们平时生涯的闭连。

　　展览也斟酌创作人何如操纵适切的打算、更始的物料和别具创意的轮回再用战术，从而开掘异乎寻常的思想形式。这些思念置身于宏观的史书脉络之中，并分为四大焦点：

　　“陶瓷：见解蜕变的故事”找寻陶瓷纷乱而宗旨充分的史书，聚焦于统一种物料何如正在价钱和人们对它的观感上，随岁月流转而变动。这个别从中国景德镇的窑炉出手，寻找青花瓷几百年来的演变，行为引子铺垫相闭物件缔造的三个面向，席卷因消费主义而衍生的物料实行、用具演变和境况影响。要点展品席卷由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族攀亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从头念像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人何如实验应用霓虹灯、树脂、竹子等区别物料，从而找寻新的经过、举措、造型景观。这个别深远斟酌创作人何如发达本领和身手，把物料带来的挑衅转化为培植更始的机遇。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初度与罕见的霓虹招牌打算草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义修设事件所的风与水咖啡馆（2006）组织探讨模子，映现了竹子这种发展疾速、可连续得到的物料之用处寻常。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则描摹了斯里兰卡的景观，展现正在社区践诺手工编织实行的各样也许。

　　“人手与机械”斟酌电脑、人为智能和机械研习的发达，何如更始创造的经过。这种更始培植了全新的搀杂就业举措，促使人们思索正在此处境下，工艺会造成什么形状。自1960年代此后，新一代艺术家将观点转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定体例发达的互作为品。要点展品席卷早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《机械绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼教化家前田约翰的《反映竹帛（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的图利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供给

　　“作为与后果”追溯消费主义何如正在大范畴出产的需求、合成资料和便宜劳动力下形塑今世社会的面目。这个别展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的打算和令人印象长远的讯息警戒咱们正迈向一场品德和生态的危境。面临此环球挑衅，另少少造物之人则埋头于社区出席和着眼于他日的项目。这个别展出数个来自“大多之家”安排的模子，这是一个由社区主导的打算项目，其经过为2011年东日本大震灾后流离转徙的人供给姑且掩护所和荟萃空间；同时展出Ki Saigon的《致他日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的长久后果，行为对他日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“大多之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄修设打算事件所、干久美子修设打算事件所、藤本壮介修设打算事件所、平田晃久修设打算事件所。图片由M+供给

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕，东展厅将展出修设师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），映现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼已经具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区寓居却正在东京市核心就业的人们供给居处。日本代谢派修设运动正在1960年代振起，是源起于亚洲最首要的修设运动之一，而这座大楼即是少数遵照代谢派理念修成的修设物之一。2000年代初，中银胶囊大楼出手老旧失修，即使人们再三实验人保育它，也引来环球媒体闭怀，大楼仍然于2022年被拆卸。惟有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+即是个中之一。同场亦会展出数段由M+创造、并得NHK Enterprises合力的影片，分裂讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由修设师兼史书学家藤森照信阐释大楼组织的独创性及其运气。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板景观，令M+成为独一具有两件代谢派少数修成的修设物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅表现：“‘造物记’透过创作这个错综纷乱的宇宙，诉说了一个令人着迷的故事，显露M+藏品杰出的广度与深度。此展览阐明晰今世视觉文明与咱们的平时生涯之间的浓厚闭系，并以充分多元的故事，凸显造物这个作为为何正在当今社会已经举足轻重，并且是空前绝后地首要。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我绝顶满意能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让新颖社会区别时间的日本打算和修设工艺伸开奇特对话。”

　　M+打算及修设主策展人Ikko Yokoyama表现：“‘造物记’聚焦于造物经过的各个方面，以及首要成品所出现的影响，突显了咱们平时生涯所用的物件背后的动机、举措和影响，是目前的打算及修设展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览超越学科，闭怀由观点到成立的过程。这种更始的映现体例不只彰显了创作人、艺术家、打算师和修设师的匠心独运，还映现了造物的经过、人类的合伙阅历，以及持续演变确今世视觉文明景观何如精密交叉。获仔细修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际称颂的修设地标，反响了创不测达、效力性、笑观心灵和社会变动。”

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